Pēc 1990. gada Čehoslovākijas Republikas starpkaru vēstures posms (1918–1948) čehu un slovāku literatūrā visbiežāk tiek atainots, izmantojot cilvēku individuālo likteņu atspoguļojumu, vēsturisko atmiņu un totalitāro režīmu pieredzi. Daiļliteratūrā nozīmīgu vietu ieņem Kateržinas Tučkovas (Kateřina Tučková) romāns “Gertas Šnirčas izraidīšana” (Vyhnání Gerty Schnirch, 2009), Alenas Mornštajnovas (Alena Mornštajnová) romāns “Hana” (Hana, 2017) un Petera Balko (Peter Balko) romāns “Toreiz Lošoncā” (Tenkrát v Lošonci, 2018). Tajos Čehoslovākijas starpkaru, kara un pēckara notikumi atspoguļoti ar personiskas un ģimenes, dzimtas pieredzes starpniecību. Savukārt dokumentālajā prozā ievērojami ir Jiržīja Padeveta (Jiří Padevět) darbi “Ceļvedis pa protektorāta laika Prāgu” (Průvodce protektorátní Prahou, 2013) un “Asiņainās beigas” (Krvavé finále, 2015), kā arī Miloša Doležala (Miloš Doležal) darbs “Ja mums šodien būtu jāmirst” (Jako bychom dnes zemřít měli, 2012). Tajos, balstoties uz arhīvu avotiem un aculiecinieku liecībām, rekonstruēti nacistu okupācijas un agrīnā komunistiskā režīma notikumi. Savukārt Pavela Kosatīka (Pavel Kosatík) daudzajos biogrāfiskajos aprakstos un populārzinātniskajos darbos par T. G. Masariku, E. Benešu un citiem 20. gs. politiskajiem līderiem Čehoslovākijas Pirmās republikas vēsture tēlota kā demokrātisks, bet vienlaikus pretrunīgs valsts veidošanās posms. Kopumā mūsdienu čehu un slovāku literatūrā Čehoslovākijas Republika tiek vērtēta kā nozīmīgs demokrātijas un modernizācijas projekts, vienlaikus kritiski analizējot tā neatrisinātās politiskās, sociālās un nacionālās problēmas.
Mūsdienu kinematogrāfijā (pēc 1990. gada) Čehoslovākijas Pirmās republikas posms (1918–1938) un tai sekojošie gadi līdz 1948. gada komunistiskajam apvērsumam bieži tiek tēloti ar nostalģisku idealizāciju vai kā traģisks fons Eiropas politiskajām katastrofām. Spilgts piemērs tam ir režisora Jana Sverāka (Jan Svěrák) Amerikas Kinoakadēmijas balvu ieguvusī spēlfilma “Koļa” (Kolja, 1996), kurā, lai gan darbība notiek 1989. gadā, galvenā varoņa atmiņas un nostāja izgaismo zaudēto starpkaru perioda čehu urbāno šarmu un inteliģenci, kas kritiķu vērtējumā ir kā smalks protests pret sekojošo padomju okupāciju. Savukārt režisora Jana Hržebejka (Jan Hřebejk) vēsturiskā drāma “Mums vienam otram jāpalīdz” (Musíme si pomáhat, 2000) pievēršas Otrā pasaules kara posmam, rādot, kā starpkaru valsts humānisma ideāli sabrūk nacistiskās okupācijas iespaidā; filma saņēmusi augstu starptautisku novērtējumu par spēju parādīt morālos kompromisus, izvairoties no viennozīmīga vērtējuma. Vēlāko posmu un tieši valsts demokrātiskā perioda beigas spēcīgi ilustrē režisora Tomāša Bojara (Tomáš Bojar) dokumentālā filma “Vecie labie čehi” (Good Old Czechs, 2022), kas, izmantojot unikālus arhīvu kadrus, seko divu čehu pilotu liktenim no bēgšanas pēc Minhenes vienošanās līdz pat viņu skaudrajai vajāšanai, kad 1948. gadā valstī varu pārņem komunisti. Kopumā mūsdienu kino šis 30 gadu posms tiek vērtēts kā Čehoslovākijas kultūras un demokrātijas “zelta laikmets”, kura kinematogrāfiskā restaurācija kalpo par svarīgu nacionālās identitātes un vēsturiskās traumas apzināšanās instrumentu.
Vispopulārākā čehu daudzsēriju spēlfilma, kas aizraujošā veidā parāda Čehijas vēstures dramatiskākos pagrieziena punktus un politiskās aizkulises laika posmā no Pirmā pasaules kara līdz pat valsts sadalīšanai 1993. gadā, ir “Čehu gadsimts” (České století, 2013–2014). Seriāls izceļas ar to, ka padziļināti analizē vēsturisko personību psiholoģiju un viņu pieņemtos smagos lēmumus valstij liktenīgos brīžos.