Par vÄsturisku notikumu, kam bija bÅ«tiska ietekme 19. gs. Eiropas teÄtra attÄ«stÄ«bÄ, uzskatÄma FranÄu revolÅ«cija (RĆ©volution franƧaise) 1789. gadÄ. TÄs rezultÄtÄ tika veicinÄta strauja teÄtra kÄ mÄkslas formas demokratizÄcija. Å Ä« tendence sÄkotnÄji izpaudÄs FrancijÄ, bet vÄlÄk ietekmÄja arÄ« citas Eiropas valstis un kultÅ«ras. Otra nozÄ«mÄ«ga 19. gs. teÄtra mÄkslas iezÄ«me bija saistÄ«ta ar nacionÄlo ideju aktualizÄciju gadsimta gaitÄ.
18. gs. beigÄs tika atceltas 1680. gadÄ dibinÄtÄ FranÄu komÄdijas teÄtra (La ComĆ©die-FranƧaise) ekskluzÄ«vÄs tiesÄ«bas izrÄdÄm ParÄ«zÄ, dodot vietu jaunu, komerciÄlas ievirzes teÄtru veidoÅ”anai, kas pÄc savas atraÅ”anÄs vietas ā Tempļa bulvÄrÄ« (Boulevard du Temple) ā tika nodÄvÄti par bulvÄru teÄtriem. Par Å”o teÄtru galvenajiem apmeklÄtÄjiem tradicionÄlo aristokrÄtisko un buržuÄzisko sabiedrÄ«bas slÄÅu vietÄ kļuva strÄdnieki. Lai piesaistÄ«tu mazizglÄ«totÄs publikas uzmanÄ«bu, veidojÄs jauns dramaturÄ£ijas žanrs ā melodrÄma, kÄ arÄ« tika pievÄrsta Ä«paÅ”a uzmanÄ«ba intriÄ£ÄjoÅ”u sižetu veidojumam. AtbilstoÅ”ie darbi ieguva ālabi veidotÄs lugasā (piĆØce bien faite) apzÄ«mÄjumu, un visi raduÅ”ies pÄrpratumi atrisinÄjÄs un noskaidrojÄs t. s. nepiecieÅ”amajÄ skatÄ (scĆØne Ć faire). 19. gs. vidÅ« Ŕī tipa darbos lÄ«dzÄs izklaidei, akcentÄjot arÄ« sociÄlo problemÄtiku, radÄs nosaukums ātÄžu lugasā (piĆØce Ć thĆØse), kas ieviesÄs galvenokÄrt franÄu teÄtrÄ«. SavukÄrt melodrÄmas žanra izplatÄ«ba, kura klasiskais periods datÄjams aptuveni ar 1800.ā1830. gadu, ir daudz plaÅ”Äka un ieÅem svarÄ«gu vietu arÄ« daudzÄs jaunajÄs teÄtra kultÅ«rÄs to veidoÅ”anÄs procesÄ.
19. gs. pirmajÄ pusÄ autori radÄ«ja arÄ« literÄri augstvÄrtÄ«gus dramaturÄ£iskus darbus, kuri ne vienmÄr bija piemÄroti skatuvei. Tas daļÄji attiecinÄms uz romantisma virzienu, par kura teorÄtisko manifestu var uzlÅ«kot franÄu rakstnieka Viktora Igo (Victor Marie Hugo) priekÅ”vÄrdu drÄmai āKromvelsā (Cromwell, 1827). TomÄr virkne romantisma drÄmu bijuÅ”as gan teÄtru repertuÄrÄ, gan raisÄ«juÅ”as spraigas diskusijas un pat konfliktus, no kuriem pazÄ«stamÄkais saistÄ«ts ar V. Igo lugu āErnaniā (Hernani, 1830). PirmizrÄdi, kas notika 25.02.1830., V. Igo atbalstÄ«tÄji, jaunÄs paaudzes romantiÄ·i, uztvÄra kÄ iespÄju vÄrsties pret klasicisma mÄkslas aizstÄvjiem. ViÅi ieradÄs teÄtrÄ« jau vairÄkas stundas pirms izrÄdes, demonstratÄ«vi izrÄdot sajÅ«smu par iestudÄjumu, un uzveduma laikÄ zÄlÄ turpinÄjÄs skaļa vÄrdu apmaiÅa starp abÄm nometnÄm. Romantisma nozÄ«me teÄtrÄ« ievÄrojami pieauga lÄ«dz ar nacionÄlo teÄtru veidoÅ”anos ZiemeļeiropÄ un CentrÄlaustrumeiropÄ 19. gs. vidÅ« un otrajÄ pusÄ, kur Å”im virzienam bija ievÄrojama loma nÄciju pagÄtnes aktualizÄcijÄ un paÅ”apziÅas veicinÄÅ”anÄ, dramaturÄ£ijÄ nereti izmantojot vÄsturiskus un mitoloÄ£iskus tematus. NacionÄlÄs kustÄ«bas kļuva par teÄtra procesu mobilizÄtÄjÄm daudzÄs Eiropas kultÅ«rÄs, ietverot nacionÄlo teÄtru veidoÅ”anos PolijÄ (kur tÄ datÄjama jau ar 18. gs. otro pusi), ÄehijÄ, HorvÄtijÄ, UngÄrijÄ, SkandinÄvijas valstÄ«s, BaltijÄ, KrievijÄ un citur.
19. gs. repertuÄrÄ liela nozÄ«me bija izcilu aktieru sniegumam, ievÄrojamiem skatuves mÄksliniekiem, piemÄram, ÄÄrlzam KÄ«nam (Charles John Kean) AnglijÄ, SÄrai BernÄrai (Sarah Bernhardt) FrancijÄ. TomÄr gadsimta otrÄs puses aktualitÄte visÄs teÄtra kultÅ«rÄs bija izrÄdes kÄ konceptuÄli un stilistiski vienota ansambļa mÄkslas darba veidoÅ”ana. Å is process pakÄpeniski norisinÄjÄs arÄ« teÄtros, kur dominÄja izklaidÄjoÅ”ais repertuÄrs, taÄu izŔķiroÅ”a nozÄ«me bija atseviŔķiem eksperimentÄlas ievirzes teÄtriem. Par vienu no tÄdiem uzskatÄms Meiningenas Galma teÄtris (Meininger Hoftheater), kura darbÄ«bÄ aktÄ«vi piedalÄ«jÄs arÄ« Saksijas-Meiningenas hercogs Georgs II (Herzog Georg II von Sachsen-Meiningen) kopÄ ar trupas vadoÅ”o aktieri Ludvigu Kroneku (Ludwig Chronegk), kurÅ” kļuva par vienu no pirmajiem režisoriem teÄtra vÄsturÄ. Meiningenas teÄtra princips bija uzveduma skrupuloza sagatavoÅ”ana ilgstoÅ”Ä mÄÄ£inÄjumu procesÄ, pievÄrÅ”ot uzmanÄ«bu gan laikmeta detaļÄm un atbilstoÅ”i precÄ«zam skatuves iekÄrtojumam, gan detalizÄtai masu skatu izstrÄdei, ikvienam tÄlotÄjam izrÄdÄ pieŔķirot konkrÄtu uzdevumu un funkciju. Å Ä« teÄtra pazÄ«stamÄkais uzvedums ir angļu rakstnieka Viljama Å ekspÄ«ra (William Shakespeare) traÄ£Ädijas āJÅ«lijs CÄzarsā (Julius Caesar, 1599) iestudÄjums, kas tika gatavots divus gadus, visai trupai mÄÄ£inÄjumu procesÄ apmeklÄjot vÄsturisko notikumu norises vietas RomÄ. SÄkot ar uzveduma panÄkumiem BerlÄ«nÄ 1874. gadÄ, teÄtra trupa atkÄrtoti devÄs viesizrÄdÄs uz dažÄdÄm Eiropas valstÄ«m, un tajÄs viÅu iestudÄjumus redzÄja un no tiem ietekmÄjÄs lielÄkÄ daļa vÄlÄk vadoÅ”o naturÄlisma teÄtra režisoru.
Meiningenas trupas izrÄžu pamatÄ galvenokÄrt bija vÄsturiskÄs tÄmas un laikmeta rekonstrukcijas, un lÄ«dzÄ«ga tendence vÄlÄk iezÄ«mÄjas arÄ« citu ansambļu darbÄ, piemÄram, AnglijÄ radniecÄ«ga pieeja bija raksturÄ«ga aktiera un dramaturga Viljama Poela (William Poel) veidotajiem uzvedumiem. TomÄr 19. gs. pÄdÄjÄs desmitgadÄs svarÄ«gÄkÄ loma bija t. s. brÄ«vajiem teÄtriem, kuri pievÄrsÄs naturÄlisma principu Ä«stenojumam laikmetÄ«gÄs dramaturÄ£ijas darbu uzvedumos. Par pirmo Ŕī tipa ansambli kļuva āBrÄ«vais teÄtrisā (Le ThĆ©Ć¢tre Libre) ParÄ«zÄ, kurÅ” darbÄ«bu uzsÄka 1887. gadÄ AndrÄ AntuÄna (AndrĆ© Antoine), tolaik kÄdas gÄzes fabrikas darbinieka, vadÄ«bÄ. A. AntuÄna fanÄtisko interesi par teÄtri apliecina fakts, ka viÅÅ” nereti izrÄžu telpas iekÄrtoÅ”anai uz teÄtri paÅ”rocÄ«gi veda Ä£imenes mÄbeles. ViÅa veidotie uzvedumi tika spÄlÄti Ä«rÄtÄs telpÄs, piesaistot dažÄdu teÄtru aktierus un nereti aprobežojoties ar vienu izrÄdi, taÄu Å”iem uzvedumiem bija paliekoÅ”s iespaids teÄtra attÄ«stÄ«bÄ. LÄ«dzÄ«gi tika organizÄts 1889. gadÄ dibinÄtÄs BerlÄ«nes trupas āBrÄ«vÄ skatuveā (Die Freie BĆ¼hne) darbs. TÄs dibinÄtÄji bija virkne teÄtra kritiÄ·u, kuri centÄs iezÄ«mÄt jaunu skatuves attÄ«stÄ«bas virzienu. Lai apietu cenzÅ«ru, izrÄdes bija pieejamas tikai slÄgtam Ŕīs skatuves biedrÄ«bas biedru lokam. Režisora funkcijas uzÅÄmÄs Oto BrÄms (Otto Brahm), kurÅ” vÄlÄk, 1894. gadÄ, kļuva par BerlÄ«nes VÄcu teÄtra (Deutsches Theater) vadÄ«tÄju, tÄdÄjÄdi apliecinot āBrÄ«vÄs skatuvesā uzvedumu augsto prestižu.
BrÄ«vo jeb eksperimentÄlo teÄtru tradÄ«cija kļuva par platformu arÄ« simbolisma teÄtra attÄ«stÄ«bai. RaksturÄ«gÄkais piemÄrs ir Dailes teÄtra (ThĆ©Ć¢tre dāArt) aktivitÄtes ParÄ«zÄ režisoru Pola Fora (Paul Fort) un OreljÄna MarÄ« LinjÄ-Po (AurĆ©lien-Marie LugnĆ©, LugnĆ© -Poe) vadÄ«bÄ kopÅ” 1892. gada. 20. gs. sÄkumÄ bÅ«tiska nozÄ«me nacionÄlÄs paÅ”apziÅas nostiprinÄÅ”anÄ ÄŖrijÄ bija 1904. gadÄ Viljama Batlera JÄ«tsa (William Butler Yeits) un lÄdijas Izabellas Augustas Gregorijas (Isabella Augusta, Lady Gregory) izveidotajam Abatijas teÄtrim (Amharclann na Mainistreach, The Abbey Theatre) DublinÄ, kura iestudÄjumu pamatÄ bija literÄri teksti ar folkloras tÄmu.
TeÄtros eksperimentÄlu uzvedumu sagatavoÅ”anÄ tika likti pamati režisora profesijai. TÄs nostiprinÄÅ”anÄs repertuÄra teÄtrÄ« cieÅ”i saistÄ«ta ar 1898. gadÄ dibinÄtÄ Maskavas Dailes teÄtra (ŠŠ¾ŃŠŗŠ¾Š²ŃŠŗŠøŠ¹ Š„ŃŠ“Š¾Š¶ŠµŃŃŠ²ŠµŠ½Š½ŃŠ¹ ŃŠµŠ°ŃŃ) darbÄ«bu režisoru KonstantÄ«na StaÅislavska (ŠŠ¾Š½ŃŃŠ°Š½ŃŠøŠ½ Š”ŠµŃŠ³ŠµŠµŠ²ŠøŃ Š”ŃŠ°Š½ŠøŃŠ»Š°Š²ŃŠŗŠøŠ¹) un Vladimira Å emiroviÄa-DanÄenko (ŠŠ»Š°Š“ŠøŠ¼ŠøŃ ŠŠ²Š°Š½Š¾Š²ŠøŃ ŠŠµŠ¼ŠøŃŠ¾Š²ŠøŃ-ŠŠ°Š½ŃŠµŠ½ŠŗŠ¾) vadÄ«bÄ. Å ajÄ teÄtrÄ« nostiprinÄjÄs reÄlisma un naturÄlisma režijas pamati, veikti eksperimenti citos teÄtra virzienos, organizÄta profesionÄla aktieru apmÄcÄ«ba, kuras pamatus K. StaÅislavskis vÄlÄk apkopojis teÄtra teorijai veltÄ«tÄs grÄmatÄs, kÄ arÄ« sagatavotas vairÄkas aktieru studijas, kuru dalÄ«bnieki devuÅ”i novatorisku ieguldÄ«jumu 20. gs. režijas un aktiermÄkslas attÄ«stÄ«bÄ.
